El otro relato de la posmodernidad de la posverdad de las posventa

  La hipótesis que plantearé es ver cómo se posiciona el yo poético en un poema de cada autor en relación a sus poemarios correspondientes y si hay una continuidad o no en estilo, con una temática en particular: el amor. Los poemas, autores y poemarios son: “ Café-concierto” de 20 poemas para ser leídos en el tranvía,   Girondo (1922); “Sábados” de Fervor de Buenos Aires, Borges (1923) y “Máscaras” de Molino rojo,   Fijman (1926) ¿Por qué hablar del amor? En los tres poemarios hay un tema predominante que define el tono de esos poemarios: la angustia. En Girondo, la angustia que sentimos cuando el yo poético es observador de la brutalidad de la gente de Buenos Aires; En Borges, la angustia y melancolía de lugares, costumbres y personas porteñas y en Fijman, la angustia es locura y soledad. Frente a este tono que determina estas tres obras pregunto cómo usan al amor y cómo influye en el yo poético. Hay una cita de Sarlo en el texto de Jarkowsky “Si no hay yo, la literatura...

  Para analizar Primero Sueño tomaré uno de los segmentos, la serie mitológica. Nombraré cada personaje mitológico y haré el recorrido en todo el poema de cada uno de estos seres con la hipótesis de que Sor Juana o, el yo poético, trata de explicar su estado de ánimo y su situación en el mundo del conocimiento. Estas alusiones mitológicas crean el tono del poema. Usaré como guía “Sor Juana Inés de la Cruz o las trompas de la fe”, de O. Paz.               El comienzo del poema aparece la primera cita mitológica (romana): “La vergonzada Nictimine acecha” (v. 27). Nictimine, hija de rey de Lesbos, Epopeus, fue violada por su padre y convertida en búho por los dioses (observadora). Continuando con la línea temática apenas versos después (v. 36) “que el árbol de Minerva / de su fruto, de prensas agravado, / congojoso sudó y rindió forzado”. Minerva es la diosa (romana) de la sabiduría ¿Es posible que acá, el yo poético, empie...

La  yuxtaposición de series en La intemperie . Este recurso que la autora usa para hacer avanzar la trama consiste, por medio de un formato de diario íntimo, en una narradora que cuenta sobre su vida en un contexto social, con tono pasional y permanente manifestación de su estado de ánimo. “Durante los años 90 me alejé del sufrimiento en letras de molde, me escapé de los laberintos del yo (…). Me dije: la pasión es la ficción” (pag. 8). Esta narradora omnisciente, en el inicio de la novela, nos anticipa una década pasada a la que transcurre el texto, en la que ha sufrido y, por medio de la ficción, nos contará las consecuencias o esquirlas en la sociedad argentina y también en ella ¿Qué quiere narrar?, ¿su historia personal o el contexto? ¿Cuál es la jerarquía? Cada lector pondrá su mirada en el plano que prefiera. Pero esta yuxtaposición iterativa de planos hace que la historia avance y no aburra. Su historia personal que habla de su separación de Diana, de sus amistades, sus p...

La luz negra y la intriga. “Supongamos que así sucedió” (pag. 6). Desde el inicio, la narradora omnisciente nos avisa que nos va a contar algo de lo que no está segura. No   está conforme con su vida hasta que conoce a Enriqueta, quien le enseña el oficio de autenticar obras falsas, la narradora la admira. Enriqueta le habla de una falsificadora que fue compañera de ella en Bellas Artes, de la negra: “El talento un poco siniestro de entrar en el alma de los demás” (pag. 14). Enriqueta muere y la narradora decide iniciar la búsqueda de la negra . No solo la buscará sino, que hará un informe: “Seis días ya. Encerrada en este hotel, escribiendo un informe que nadie me pidió. Qué cosa.” (pag.90). La mayor parte del texto trata de esa búsqueda, del pasado de la negra , de cada dato que aporta cada persona que entrevista. Uno como lector se pregunta porqué esa búsqueda, “ahora me doy cuenta (…) En el fondo, para mí, la Negra era un estado mental, una nube en el horizonte. Por supuest...